Все мы любим кино (а иначе, зачем вы сейчас читаете этот текст?). И у каждого из нас есть свои любимые, по многу раз просмотренные фильмы, которые мы знаем практически наизусть. Попробуйте вспомнить какие-нибудь из них и проанализировать, в какой момент в сюжете начинает что-то происходить. То есть, вот только что было состояние «до», когда у героев текла обычная, размеренная жизнь, но вдруг что-то произошло, и наступило состояние «после», отчего их существование переменилось, и им пришлось принимать какие-то решения, что-то делать, куда-то спешить и другими подобными способами участвовать в водовороте последующих событий.

Что-то произошло, и всё изменилось

Конечно, не все фильмы следуют такой схеме. Но в очень многих кинолентах мы буквально можем назвать момент того самого поворота, радикальным образом подвинувшего развитие сюжета.

Начнём с очевидных примеров.

В фильме «В осаде» размеренный ход событий меняется после высадки на борт линкора террористов, притворившихся рок-группой.

Эндрю Дэвис, «В осаде», 1992 г.

В фильме «Леон» сюжет получает развитие после встречи героя Жана Рено с Матильдой.

Люк Бессон, «Леон», 1994 г.

В киноленте «Солярис» череда таинственных событий начинает происходить после прибытия Криса Кельвина на космическую станцию.

Андрей Тарковский, «Солярис», 1972 г.

А вот в фильме «Титаник» уже не всё так просто. Тем самым переломным моментом является не выигрыш Джеком в карты билетов на пароход, и не посадка Розы с матерью и женихом на борт того же судна. Ключевым событием оказывается знакомство Джека и Розы, когда та собирается броситься в море. Только после этого сюжет начинает двигаться в известном нам всем направлении. Но не произойди эта встреча, и осуществи Роза задуманное, дальше «Титаник» просто бы утонул, а Джеку, возможно, удалось бы спастись.

Джеймс Кэмерон, «Титаник», 1997 г.

Однако, не следует думать, что переломный момент в сюжете всегда меняет ход событий максимально головокружительным образом, как это часто происходит в боевиках и детективах, что зритель сразу замечает перемену. Совершенно не обязательно! Может быть и по-другому: ключевой момент уже наступил, а эмоциональное напряжение практически не изменилось, и зритель почти не обратил внимания, но события в сюжете уже начали развиваться нужным автору образом. Например, в фильме «В добрый час!» спокойная жизнь благополучной московской семьи кардинально, но в то же время и малозаметно, меняется после казалось бы незначительного события: из Сибири, на время вступительных экзаменов, приезжает племянник хозяина дома.

Виктор Эйсымонт, «В добрый час!», 1956 г.

Схема «до-после» есть практически во всех кинофильмах (кроме разве что экспериментальных). Но бывает и так, что состояние «до» в сценарии отсутствует, и ключевое событие происходит буквально с началом фильма.

Например, фильм «Терминатор» стартует сразу же с прибытия робота-убийцы. И это не случайно. Джеймс Кэмерон намеренно опрокидывает зрителя в гущу событий, демонстрируя, на что способен пришелец из будущего. Согласитесь, что если бы сценарий начинался с показа мирной жизни Сары Коннор, которую со временем нарушил бы визит терминатора, сюжет бы сильно потерял в динамике.

Джеймс Кэмерон, «Терминатор», 1984 г.

Намного более спокойный фильм «Дочки-матери» аналогично начинается сразу с ключевого события: в квартире обеспеченной московской семьи появляется незнакомая девушка из Свердловска, считающая себя дочерью хозяйки дома.

Сергей Герасимов, «Дочки-матери», 1974 г.

Но обратите внимание, что фильмов, когда в сценарии отсутствует состояние «до», всё-таки намного меньше тех, где оно есть. Что вполне закономерно. Зрителю проще разобраться в сюжете, когда он постепенно знакомится с героями и их жизнью.

И у этого знакомства с героями есть своё название — экспозиция.