Вот мы и добрались до момента, когда можно поговорить о том, что из себя представляет киносценарий.
Если спросить не знакомого с тематикой кинопроизводства человека, что такое по его мнению сценарий, то, вероятно, он ответит, что это некий документ, в котором описывается, как вести себя актёрам, что им говорить, где они должны стоять, какие на них надеты костюмы, как ложится свет, как движется камера, какой объектив на ней установлен и, наконец, где происходит действие и как выглядит окружающее пространство.
Так ли это?
Одновременно это и так и не так. Дело в том, что существует несколько разных вариантов сценариев (как минимум, их два). Давайте рассмотрим подробнее все эти варианты.
В предыдущей главе мы обсуждали, что кинофильм начинается с идеи. Идея, или замысел, — это минимальная составляющая картины. Это ещё далеко не сценарий, но скорее фраза, тот необходимый минимум, от которого отталкивается автор в дальнейшем творчестве. Пойдём же дальше, в сторону укрупнения материала. И следующим шагом у нас будет…
Аннотация или синопсис
В аннотации автор несколькими предложениями описывает канву задуманного фильма. Здесь ещё нет диалогов, но уже обозначены герои, обозначено развитие сюжета, уже крупными мазками набрасывается конфликт. Например, аннотация может выглядеть так:
«История о маленькой девочке, которой нужно выполнить мамино поручение и принести своей больной бабушке гостинцы. Поручение связано с опасностью, поскольку дорога к бабушке лежит через тёмный и опасный лес, в котором водятся волки. Несмотря на опасность, девочка храбро берётся выполнить поручение и дойти до бабушки, но, как назло, встречает по дороге волка. Пользуясь наивностью девочки, волк хитростью узнаёт, где живет бабушка. А затем, опередив девочку, врывается к бабушке, съедает её и остаётся дожидаться появления самой героини, переодевшись в бабушкину ночную рубашку. Через какое-то время приходит и она, и тоже становится жертвой хитрого волка. К счастью, мимо проходившие охотники слышат шум из домика бабушки, врываются внутрь и убивают злого волка, спасая бабушку и внучку из его брюха. Бабушка и внучка благодарят своих спасителей. Все счастливы».
Объем синопсиса небольшой, где-то пол-листа или лист А4. Именно этот документ используется в процедуре питчинга, если вы надумаете предложить свой сценарий какой-либо студии. Или вдруг решите поделиться своими идеями с кем-либо связанным с кинопроизводством (например, с режиссёром или с другим кинодраматургом).
Также огромная польза синопсиса состоит в том, что он позволяет вам законспектировать свои мысли. Допустим, вы находитесь где-то в командировке, на отдыхе или просто на улице. И неожиданно вам приходит в голову замысел для будущего сценария фильма. Чтобы не потерять мимолётную идею, можно быстро набросать синопсис, и уже в более спокойной обстановке разобрать и прикинуть возможный сценарий.
Либретто или набросок
Это уже более объемное произведение, занимающее несколько страниц А4. Здесь в бóльшем объеме даётся развитие сюжетной линии и взаимодействие героев. Какие-то сцены могут описываться более тщательно, а какие-то более бегло. Могут присутствовать некоторые диалоги (но не обязательно). Также раскрываются причинно-следственные связи описываемого сюжета. Поскольку это набросок, здесь нет необходимости описывать всё в мельчайших подробностях. Но ключевым моментам сюжета следует уделить особенное внимание, чтобы не забыть ничего важного. По сути, либретто — это схематическая предварительная запись настоящего сценария.
В отличие от синопсиса, либретто никак не участвует в процессе кинопроизводства. Это вспомогательный документ, главная цель которого — упорядочить мысли автора, не дав им разбежаться, и зафиксировать замысел несколько более подробно, чем это позволяет делать аннотация.
Представим ситуацию, когда вы уже пишете какой-то сценарий, и тут одновременно приходит идея для другого фильма. У вас нет возможности работать сразу с двумя сценариями, но идея настолько интересная, что вы боитесь упустить какие-то важные детали, которые появились в голове. Тогда стоит записать либретто, по которому впоследствии можно сочинить сценарий, не упустив ничего важного из замысла.
Наконец, мы подошли к ключевому документу, над которым работает кинодраматург, и который является конечным итогом его работы над фильмом. Документ этот называется литературный сценарий. Именно его сценарист сдаёт на студию и получает гонорар (конечно, в случае благоприятного развития событий).
Это настолько важный документ, что ему отдельно посвящена следующая глава.