Сойдясь на утверждении, что движущая сила кино — это человеческие эмоции, и что главная задача драматурга — вызвать эмоции у зрителя, бегло пройдёмся по ним: от самых простых к самым сложным. Чем проще эмоция, тем легче её вызвать, и наоборот — чем она сложнее, тем труднее приходится сценаристу.
1) Голод
Все люди должны есть. И голод — самая простейшая, на генетическом уровне заложенная в нас эмоция, которую человек готов испытывать по нескольку раз в день (а то и всё время, в определённых ситуациях). Вся реклама еды зиждется на этой первичной эмоции.
Кадр из рекламы «Вкусно и точка»
2) Сексуальное влечение
Вторая по значимости, генетически заложенная в нас эмоция, действующая всегда безотказно. Колоссальный объём материалов эротического и порнографического свойства, созданных за всё время существования кинематографа, служит безусловным тому подтверждением. Снять эротику или порно достаточно легко. Совершенно не обязательно данное творение должно обладать художественным смыслом, но практически наверняка оно будет вызывать у зрителя требуемые эмоции.
Жюст Жакен, «Эммануэль», 1974 г.
3) Страх
Эмоция, не менее основополагающая, чем предыдущие две, позволившая человечеству в конечном итоге выжить. Поэтому неудивительно, что фильмы ужасов и всевозможные «слэшеры» составляют обширнейший пласт всемирного кинематографа. Здесь задачи сценариста и режиссёра уже несколько усложняются (особенно если задумывается что-то не шаблонно ужасное, с реками крови и ожившими мертвецами), но всё-таки напугать зрителя достаточно легко.
Дэвид Кроненберг, «Видеодром», 1983 г.
4) Интерес
Все киноленты-приключения, детективы, боевики, фантастика и тому подобные фильмы «действия» ориентируются на эту эмоцию. Тут уже авторам приходится стараться по-настоящему. Вызвать неподдельный интерес зрителя уже не так просто, а сохранять этот интерес в течение полутора часов — и подавно. Перед сценаристом стоит задача придумать и рассказать интересную и цельную историю, которую режиссёр сможет (в меру своих способностей) воплотить на экране. Хороших и запоминающихся фильмов «действия» не так много, и каждый из нас сможет назвать два-три своих любимых.
Джон Мактирнан, «Крепкий орешек», 1988 г.
5) Эмпатия
Основа жанра — кинодрама. Здесь мы вступаем в область так называемого «интеллектуального кинематографа». Вызвать эмпатию у зрителя совсем не просто. От драматурга требуется максимум усилий по раскрытию характеров действующих лиц и по раскрытию происходящего конфликта. И сценаристу и режиссёру приходится быть особенно убедительными. Только в этом случае зритель сможет проникнуться ситуацией и стать живым участником событий.
Ингмар Бергман, «Девичий источник», 1960 г.
6) Смех
Наиболее сложная в воспроизведении эмоция. Если в случае с драмой зритель ещё может уверовать, что он проникся фильмом и сопереживает героям (особенно если в авторах наличествует именитый режиссёр), то в случае с комедией совершенно невозможно убедить себя в том, что тебе смешно. Тебе либо смешно, либо нет. На мой взгляд, кинокомедия — это высший пилотаж сценариста и режиссёра. Это отдельная территория кинематографа, ступив на которую так просто наделать ошибок. Именно поэтому по-настоящему смешных фильмов не так уж и много.
Эльдар Рязанов, «Карнавальная ночь», 1956 г.